El pes del cinema dins l'obra brossiana és fonamental. Joan Brossa va experimentar amb el setè art, va escriure guions per pel·lícules com Gart o Foc al càntir (1948) i va col·laborar amb diversos cineastes interessat sempre per aquest llenguatge artístic. Com sempre innovador i sorprenent, les seves propostes sovint no han estat prou valorades. Allunyat del cinema més comercial, Brossa va posar en joc les imatges que conformen el seu particular món.

Però el cinema no només és important des del punt de vista de la creació. És un element fonamental per entendre tota l'obra del poeta. Des de ben petit Brossa es va aficionar a les sales de cinema. Hi anava periòdicament, cada setmana, i era un consumat coneixedor de tots els gèneres. Aquesta afició no és gens estranya si es té en compte l'inqüestionable pes que adquireix la imatge dins l'obra de Brossa. "El cinema, -dirà- ens ha ensenyat a mirar, és un espai de coneixement". Que el cinema és un dels pilars sobre els que es fonamenta l'imaginari brossià, queda palès en els seus poemes, sigui quin sigui el suport que utilitzi. En aquesta mateixa pàgina podem veure diversos poemes visuals, objectes i instal·lacions que així ho demostren.

Amb Pere Portabella:
No compteu amb els dits (1967)
Nocturn 29 (1968)
Umbracle (1970)

FOC AL CÀNTIR

1. Habitació blanca. A la paret. un calendari de bloc que marca Divendres 13.
2. Una noia aguanta un llençol desplegat. Tot amagant-s'hi ve a primer terme de manera que el llençol abraci el fotograma. Pausa. Entra la noia per I'esquerra, se situa al mig del fotograma i es talla les ungles.
3. Escenari nu amb el teló enlaire. Apareix per I'escotilló un home d'edat madura. Va vestit de carrer impecable i porta una cartera de pell a la mà. Surt per la dreta amb decisió.
4. Com al final del 2. La noia tallant-se les ungles. Pausa. Cau el llençol que serveix de fons; l'aguantava l'actor d'edat madura. L'actriu es tomba somrient.
5. Cara de l'actor, que acaba de somriure i es posa seriós.
6. Inserció: UNA CUCURULLA NEGRA AMAGA UN GLOBUS.
7. L'habitació blanca. En un racó veiem projectada en petit la seqüència de l'1 al 6. Al mig de I'habitació hi ha un rotlle d'homes i dones ajupits mirant a terra. De sobte es redrecen. Del mig del rotlle, en surt una bomba de goma que s'enlaira.
8. Cel. Palsatge abrupte de muntanya.
9. La noia, de perfil, camina pel bosc. Està emocionada. Travelling lateral vaiverejant, enquadrant i desenquadrant l'actriu, que finalment es dirigeix al fons cap a un arbre d'on penja una americana.
10. La noia s'apropa a l'arbre. Un nen entra per la dreta i li agafa la má. L'actriu es deixa portar pel nen i se'n van per I'esquerra plegats.
11. Cara d'un jove somrient. Va sense corbata. Porta damunt el cap una capsa quadrada d'on, oberta de sobte, surt el cap de Pulcinella a I'extrem d'una rnolla.
12. Cap de Pulcinella.
13. Cara del jove com a l'11, però sense la capsa de sorpreses. Travelling en retrocés. El jove, que va en cos de camisa i està enfilat a la copa d'un arbre, llisca tronc avall.
14. La noia desclava un guant clavat amb una agulla de picar al tronc d'un arbre.
15. Peus del jove al moment de tocar a terra. El nen resta immóbil al peu de l'arbre.
16. Guant a terra, als peus de l'actriu.
17. Cara del jove mirant cap a I'esquerra.
18. Cara de la noia mirant cap a la dreta.
19. Inserció: ELS TIMBALS NO DEIXEN PASSAR RES SENSE COMENTARI.
20. Vall boscosa. Al cel, grans llepades de pintura. La parella, inmmòbils d'esquena. De sobte tomben el cap vers la dreta com atrets per un fet inesperat.
21. Tren en marxa de dreta a esquerra.
22. Andana d'una estació de poble. Una ballarina en tutú asseguda en un banc. Panoràmica fins a enquadrar la via. A la dreta s'acosta per la via un grup de senyors, amb copalta i abric negre, cadascun dels quals porta un paraigua obert. Fumen llargs cigars que els envolten de fumera.
23. La ballarina asseguda al banc de l'andana.
24. Travelhng endavant damunt els paraigües. Foscor.
25. Foscor. Esquena d'un actor amb un smoking tacat. Travelling en espiral a I'entorn del seu cos fins a enquadrar-Ii la cara al moment de treure',s una mascareta amb la mà esquerra. És Antoni Tàpies. Panoràmica damunt la mà amb la mascareta anant cap a I'esquerra.
26. Fumera. Una mà dreta amb un ou.
27. Cara d'un actor que somriu amb una mascareta posada. Panoràmica cap a la dreta. La cara de Tápies amb un nas de cartó posat i amb expressió de sorpresa.
28. Tren en marxa d'esquerra a dreta.
29. La noia, pensarosa, asseguda dins un vagó en marxa. La finestra és tapada amb un drap negre. L'actriu, amb els braços caiguts, té una barreta de guix a la mà dreta. Només va calçada d'un peu. 3
30. El terra del vagó. A la fi d'una ratlla de punts blanca, l'altra sabata de la noia.
31. Exterior. Surt d'una estació de tren el grup de senyors amb copalta i abric negre. Van sense cigars ni paraigües i porten la ballarina a coll-i-be.
32. Inserció: CASUSÍLIA ACCEPTARIA DIES I DIES DE PLUJA PER UN MOMENT QUE NO FOS DESERT. MENTRESTANT, PERÒ, HA D'ALLISAR TRONCS GROSSOS I HA DE VEURE ELS MATEIXOS MOBLES I RELLOTGES.
33. Habitació blanca. La noia cus una mascareta de seda.
34. La noia clava un clau llarg en una fusta.
35. La noia porta unes tisores cap a I'esquerra.
36. Interior. Escrit en una paret de maons un rètol que diu: SORT DELS BRAÇOS DE LES HORES DEL CARTER!
37. Cap de Pulcinella amb la capsa damunt el cabell del jove.
38. Cap del jove (sencer i sense Ia capsa). Travelling en retrocés. El jove, assegut, llegeix una carta. Acaba de llegir. Està preocupat. Com prenent una decisió, s'aixeca i deixa anar la carta. Allarga la mà dreta fora del quadre per agafar un bombí vell; se'l posa i se'n va de pressa pel fons. Travelling lateral, cap a la dreta, damunt tots els textos de les insercions estesos a terra.
39. Habitació blanca. La noia porta la capsa de sorpresas amb el cap de Pulcinclla brandant a I'extrem del ressort. La deixa en una taula. Fa neteja. Agafa una regadora i rega una flor plantada en un test.
40. La flor.
41. La bauarina giravoltant.
42. El puny de la camisa i el braç de I'home d'edat madura. Panoràmica cap a la dreta. L'actor, impecable, va amb armilla, coll dur i una perla a la corbata. Al seu costat la noia desembolica un caramel i se'l posa a la boca amb fàstic.
43. Fatxada d'una adrogueria. Una criada d'edat madura hi entra.
44. La botiga buida. Les parets nues. Dues portes interiors laterals. Un actor de frac entra per I'esquerra; saluda la criada i se'n va per la dreta. Entra un joquei i repeteix l'escena. Entra una dona en vestit de nit, i igual. Després, un municipal bigotut, un arlequí, un home amb vestit de carrer i finalment un criat vestit d'època de Lluís XV que dóna a la criada una paperina. La criada se'n torna per la porta del carrer.
45. La noia va per un carrer. A primer terme cau una bomba de paper desinflada.
46. Foguera.
47. Violí aixafat.
48. Una cantonada.
49. La noia entra a casa seva.
50. Terrat gran. Un geperut empaita papallones amb un caçapapallones.
51. El terrat des d'un altre angle. El geperut al fons. A primer terme, dreta, s'obre la porta del terrat i entra la noia, apassionada, amb els braços oberts, i va cap a I'esquerra.
52. Bosc. Una cabana a I'esquerra. S'obre la porta i apareix el jove en la mateixa actitud de la noia i anant cap a la dreta. Va descobert.
53. Un terrat buit.
54. Bosc solitari.
55. El terrat gran. La noia ve per la dreta i el jove per I'esquerra. S'abracen al mig del terrat.
56. El geperut, d'esquena, es tomba a poc a poc per la dreta fins a quedar de cara. Porta a I'ull esquerre un monocle amb una mitja lluna pintada. A poc a poc es treu el mononocle, I'eixuga i se'l deixa penjat. Avança unes passes i cull una ferradura; s'acosta en una paret i arrenca una fletxa clavada.
57. El geperut, amb la ferradura i la fletxa a les mans, aixeca el cap i segueix amb la vista un avió que passa i es perd cel enllà.